{"id":3099,"date":"2011-09-05T07:29:28","date_gmt":"2011-09-05T07:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/2011\/09\/05\/max-reinhardt\/"},"modified":"2011-09-05T07:29:28","modified_gmt":"2011-09-05T07:29:28","slug":"max-reinhardt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/2011\/09\/05\/max-reinhardt\/","title":{"rendered":"Max Reinhardt"},"content":{"rendered":"
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Avec la nou\u00advelle concep\u00adtion de la mise en sc\u00e8ne nous ren\u00addons au th\u00e9\u00e2tre ce qui est au th\u00e9\u00e2tre. Le th\u00e9\u00e2tre natu\u00adra\u00adliste, de m\u00eame que le th\u00e9\u00e2tre roman\u00adtique, avait tra\u00adduit aus\u00adsi fid\u00e8\u00adle\u00adment que pos\u00adsible l\u2019\u0153uvre du po\u00e8te. Le nou\u00adveau r\u00e9gis\u00adseur voit quelle dif\u00adf\u00e9\u00adrence s\u00e9pare le drame \u00e9crit du drame jou\u00e9. Il sait qu\u2019en met\u00adtant le drame sur la sc\u00e8ne il cr\u00e9e for\u00adc\u00e9\u00adment tout un orga\u00adnisme n\u2019appartenant pas uni\u00adque\u00adment au drame, mais consti\u00adtuant \u00e0 lui seul tout un autre monde, n\u00e9 sous les condi\u00adtions de la sc\u00e8ne, qui ne sont pas celles du livre, un monde avec ses lois, ses pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9s, son expres\u00adsion qui sont essen\u00adtiel\u00adle\u00adment du th\u00e9\u00e2tre<\/i>. Il s\u2019agit, pour lui, de rendre vivant cet orga\u00adnisme entier, donc de r\u00e9a\u00adli\u00adser, en m\u00eame temps que l\u2019\u0153uvre du po\u00e8te, une cr\u00e9a\u00adtion nou\u00advelle, dif\u00adf\u00e9\u00adrente de celle du po\u00e8te et com\u00adpl\u00e8te par elle-m\u00eame.<\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre est pour le r\u00e9gis\u00adseur nou\u00adveau, avant tout, du th\u00e9\u00e2tre<\/i>.<\/p>\n

Sa mise en sc\u00e8ne cr\u00e9e le spec\u00adtacle sc\u00e9\u00adnique, expres\u00adsion de l\u2019action dra\u00adma\u00adtique. Le th\u00e9\u00e2tre devient ce qu\u2019il aurait du tou\u00adjours \u00eatre : une \u0153uvre de la fan\u00adtai\u00adsie\u200a\u2014\u200ade la fan\u00adtai\u00adsie essen\u00adtiel\u00adle\u00adment sc\u00e9\u00adnique<\/i>.<\/p>\n

C\u2019est ain\u00adsi que la pre\u00admi\u00e8re repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion, par Max Rein\u00adhardt, du \u00ab Songe d\u2019une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00bb appor\u00adta toute une r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n

Rein\u00adhardt avait cher\u00adch\u00e9 quel \u00e9l\u00e9\u00adment explique l\u2019existence des elfes, des sylphes, des lutins, de Tita\u00adnic, d\u2019Oberon, de Puck, et rend plau\u00adsibles la vie de ces \u00eatres et leurs rela\u00adtions avec les hommes. C\u2019est la for\u00eat. Donc, il fal\u00adlait cr\u00e9er : la for\u00eat<\/i>. Il fal\u00adlait que la vie de ces \u00eatres pous\u00ads\u00e2t, comme une plante, de la vie de la for\u00eat m\u00eame, et que ces esprits de la nature fussent de la m\u00eame \u00e9toffe qu\u2019elle. Et il lit la for\u00eat\u200a\u2014\u200aune for\u00eat pal\u00adpable avec ses arbres, ses herbes, sa mousse, ses eaux. On avait le sou\u00adla\u00adge\u00adment de ne pas voir des arbres peints et des cou\u00adlisses d\u00e9cou\u00adp\u00e9es\u200a\u2014\u200amais des arbres plas\u00adtiques, des buis\u00adsons de vraies feuilles, de l\u2019herbe (ou ce qui don\u00adnait l\u2019impression de l\u2019herbe) o\u00f9 les pieds s\u2019enfon\u00e7aient par\u00admi les fleurs. La for\u00eat, construite sur la sc\u00e8ne rota\u00adtive, nous d\u00e9cou\u00advrait \u00e0 chaque tour des pers\u00adpec\u00adtives et des grou\u00adpe\u00adments. Les sylphes, les lutins, les elfes sor\u00adtaient des buis\u00adsons et d\u2019entre les arbres, cou\u00adraient \u00e0 tra\u00advers la for\u00eat\u200a\u2014\u200ails sem\u00adblaient \u00eatre l\u2019haleine m\u00eame de la nature. Puck qu\u2019on avait jou\u00e9 jusque-l\u00e0 dans un cos\u00adtume fan\u00adtai\u00adsiste de bal\u00adlet ou d\u2019op\u00e9ra, \u00e9tait uni\u00adque\u00adment cou\u00advert d\u2019herbe \u2014, il deve\u00adnait enfin le vrai lutin quand il se rou\u00adlait en riant dans un tas d\u2019herbe.<\/p>\n

La mise en sc\u00e8ne de Rein\u00adhardt ne don\u00adnait pas l\u2019impression d\u2019un bal\u00adlet, mais de quelque chose d\u2019infiniment frais\u200a\u2014\u200afrais comme la com\u00e9\u00addie de Shakespeare.<\/p>\n

Une telle id\u00e9e : rendre pal\u00adpable la for\u00eat, n\u2019est, certes, qu\u2019un abou\u00adtis\u00adse\u00adment du natu\u00adra\u00adlisme. Nous pour\u00adrions repro\u00adcher, aujourd\u2019hui, \u00e0 cette mani\u00adfes\u00adta\u00adtion le trop de r\u00e9a\u00adlisme, le trop \u00ab vrai \u00bb. Aus\u00adsi le pre\u00admier essai de Rein\u00adhardt, tout en r\u00e9v\u00e9\u00adlant l\u2019esprit nou\u00adveau, fut-il moins d\u00e9fi\u00adni\u00adtif quant \u00e0 ses formes d\u2019expression. Plus tard, il sut pro\u00adfi\u00adter des pro\u00adc\u00e9\u00add\u00e9s de sim\u00adpli\u00adfi\u00adca\u00adtion, de syn\u00adth\u00e8se, \u00e9ta\u00adblis par des r\u00e9for\u00adma\u00adteurs dog\u00adma\u00adtiques. La mise en sc\u00e8ne, \u00e0 peine sor\u00adtie du th\u00e9\u00e2tre natu\u00adra\u00adliste, s\u2019\u00e9pure donc, et en m\u00eame temps s\u2019enrichit de pro\u00adc\u00e9\u00add\u00e9s plus modernes.<\/p>\n

C\u2019est ain\u00adsi que dans l\u2019\u00ab Othel\u00adlo \u00bb de Rein\u00adhardt l\u2019atmosph\u00e8re de Venise et de Chypre fut don\u00adn\u00e9e par quelques traits sug\u00adges\u00adtifs. Une vision subite et intense de Venise : une ren\u00adcontre noc\u00adturne de gon\u00addoles dans un canal \u00e9troit, \u00e0 la lumi\u00e8re des torches. Un pan de mur, une fen\u00eatre, une ruelle en fente Venise est l\u00e0. Le port de Chypre : non pas une des\u00adcrip\u00adtion d\u00e9taill\u00e9e d\u2019un port\u200a\u2014\u200arien qu\u2019une digue \u00e9norme der\u00adri\u00e8re laquelle s\u2019\u00e9l\u00e8vent quelques mats avec leurs pavillons. Nous devons \u00e0 Rein\u00adhardt toute une s\u00e9rie de mises en sc\u00e8ne qui\u200a\u2014\u200atr\u00e8s loin des d\u00e9buts natu\u00adra\u00adlistes\u200a\u2014\u200adonnent des solu\u00adtions de sim\u00adpli\u00adfi\u00adca\u00adtion fort int\u00e9\u00adres\u00adsantes. C\u2019est de la sorte que nous avons vu Rein\u00adhardt \u00e9vo\u00adquer l\u2019atmosph\u00e8re d\u2019\u00ab Agla\u00advaine et Sely\u00adsette \u00bb par le rythme de dra\u00adpe\u00adries figu\u00adrant un jardin.<\/p>\n

Bien que Rein\u00adhardt n\u2019ait pu tou\u00adjours \u00e9vi\u00adter les ten\u00adta\u00adtions du r\u00e9a\u00adlisme, il serait fort injuste d\u2019adresser \u00e0 tout son \u0153uvre le reproche d\u2019\u00eatre uni\u00adque\u00adment natu\u00adra\u00adliste. Au contraire, \u00e0 tra\u00advers la vari\u00e9\u00adt\u00e9 de ses solu\u00adtions sc\u00e9\u00adniques nous recon\u00adnais\u00adsons le carac\u00adt\u00e8re du vrai r\u00e9gis\u00adseur, qui sait deman\u00adder au drame m\u00eame le style de sa r\u00e9a\u00adli\u00adsa\u00adtion au lieu d\u2019approcher l\u2019\u0153uvre du po\u00e8te avec un sys\u00adt\u00e8me arr\u00ea\u00adt\u00e9. Si, dans l\u2019autre camp, les uti\u00adli\u00adsa\u00adteurs intran\u00adsi\u00adgeants ont fait des ten\u00adta\u00adtives plus radi\u00adcales, nous pou\u00advons leur repro\u00adcher un je ne sais quoi de th\u00e9o\u00adrique, de sec\u00adtaire, il leur manque la pl\u00e9\u00adni\u00adtude, l\u2019ampleur, cette richesse de la fan\u00adtai\u00adsie qui carac\u00adt\u00e9\u00adrise l\u2019\u0153uvre du r\u00e9gis\u00adseur accompli.<\/p>\n

[|* * * *<\/b>|]
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Un r\u00e9sul\u00adtat devait res\u00adter acquis au th\u00e9\u00e2tre avec la pre\u00admi\u00e8re mise en sc\u00e8ne de Rein\u00adhardt : le rem\u00adpla\u00adce\u00adment entier et radi\u00adcal du d\u00e9cor peint par le d\u00e9cor plas\u00adtique. La concep\u00adtion du d\u00e9cor plas\u00adtique a pu se modi\u00adfier dans la suite : depuis le \u00ab Songe d\u2019une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00bb, elle forme la base m\u00eame de la mise en sc\u00e8ne moderne.<\/p>\n

D\u2019aucuns vou\u00addraient, aujourd\u2019hui, nous faire croire que le prin\u00adcipe du d\u00e9cor plas\u00adtique implique en lui-m\u00eame le r\u00e9a\u00adlisme. Il y a l\u00e0 erreur. Non seule\u00adment le d\u00e9cor plas\u00adtique per\u00admet une syn\u00adth\u00e8se dans une tr\u00e8s large mesure, mais sou\u00advent il y pousse.<\/p>\n

La pein\u00adture, qu\u2019elle soit sty\u00adli\u00ads\u00e9e ou non, ne conna\u00eet pas de limites : un pay\u00adsage, une archi\u00adtec\u00adture peuvent figu\u00adrer avec tous leurs d\u00e9tails sur un pan\u00adneau d\u00e9co\u00adra\u00adtif. La sim\u00adpli\u00adfi\u00adca\u00adtion ne touche que la forme pic\u00adtu\u00adrale et demeure une ques\u00adtion de pein\u00adture, et non de th\u00e9\u00e2tre. Et m\u00eame, le d\u00e9cor cubiste peint n\u2019est, en somme, qu\u2019une illus\u00adtra\u00adtion du cubisme, ce n\u2019est pas le cubisme appli\u00adqu\u00e9 au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

L\u2019ex\u00e9cution plas\u00adtique ne sera pos\u00adsible que si nous r\u00e9dui\u00adsons le d\u00e9cor \u00e0 l\u2019essentiel. Si nous deman\u00addons au peintre la repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion d\u2019un jar\u00addin ou d\u2019un pay\u00adsage exo\u00adtique, il sty\u00adlise la nature, mais nous donne encore le pay\u00adsage entier\u200a\u2014\u200aexemple : les d\u00e9cors de Bakst nui, avec un go\u00fbt d\u00e9co\u00adra\u00adtif par\u00adfait, nous pr\u00e9\u00adsente, en plans cer\u00adn\u00e9s de contours, tout le feuillage des arbres, des rochers, des clai\u00adri\u00e8res, et m\u00eame le ciel et les nuages. La repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion plas\u00adtique d\u2019un jar\u00addin ou d\u2019un pay\u00adsage n \u00e9tant pas pos\u00adsible avec tous les d\u00e9tails de la nature, elle demande, au contraire, que nous fas\u00adsions un choix des \u00e9l\u00e9\u00adments sc\u00e9\u00adniques. C\u2019est ce choix qui donne l\u2019expression.<\/p>\n

Le d\u00e9cor plas\u00adtique exige donc du met\u00adteur en sc\u00e8ne des recherches beau\u00adcoup plus int\u00e9\u00adres\u00adsantes que les effets bien trop na\u00effs du d\u00e9cor peint ; il se trouve, par l\u00e0, plus pr\u00e8s de notre intel\u00adlec\u00adtua\u00adli\u00adt\u00e9 moderne. Le d\u00e9cor pic\u00adtu\u00adral, quoi qu\u2019on dise\u200a\u2014\u200aqu\u2019il soit d\u00e9co\u00adra\u00adtif, cubiste ou expres\u00adsion\u00adniste, rel\u00e8ve, en fait, de la m\u00eame recherche d\u2019une satis\u00adfac\u00adtion facile et pro\u00adduit un aus\u00adsi grand non-sens sc\u00e9\u00adnique que le d\u00e9cor trompe\u2011l\u2019\u0153il d\u2019antan.<\/p>\n

Le d\u00e9cor plas\u00adtique a pu se d\u00e9ve\u00adlop\u00adper gr\u00e2ce \u00e0 une inven\u00adtion tech\u00adnique : la sc\u00e8ne tour\u00adnante\u200a\u2014\u200aqui a ouvert \u00e0 la mise en sc\u00e8ne des pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9s impr\u00e9\u00advues. Il est incom\u00adpr\u00e9\u00adhen\u00adsible qu\u2019\u00e0 Paris des met\u00adteurs en sc\u00e8ne se plaisent \u00e0 m\u00e9con\u00adna\u00eetre les avan\u00adtages d\u2019une inno\u00adva\u00adtion qu\u2019une exp\u00e9\u00adrience de quinze ann\u00e9es a plei\u00adne\u00adment justifi\u00e9e.<\/p>\n

Par le fait qu\u2019on peut b\u00e2tir sur la sc\u00e8ne rota\u00adtive avant la repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion non seule\u00adment le d\u00e9cor d\u2019une sc\u00e8ne, mais de toute ou presque toute la pi\u00e8ce, les chan\u00adge\u00adments de d\u00e9cor s\u2019op\u00e8rent en un clin d\u2019\u0153il, quel\u00adque\u00adfois sans bais\u00adser le rideau, d\u2019autres fois en pleine lumi\u00e8re, avec les acteurs pas\u00adsant d\u2019une par\u00adtie de la sc\u00e8ne dans l\u2019autre. La plaque tour\u00adnante per\u00admet, en outre, l\u2019utilisation de la sc\u00e8ne dans toutes les pro\u00adfon\u00addeurs, elle la d\u00e9couvre jusqu\u2019au fond, ou bien elle la pr\u00e9\u00adsente courte ; elle nous laisse voir encore d\u2019un d\u00e9cor dans un autre, de sorte que les dimen\u00adsions m\u00eames de cha\u00adcun des d\u00e9cors peuvent expri\u00admer l\u2019atmosph\u00e8re de la sc\u00e8ne qui s\u2019y d\u00e9roule.<\/p>\n

Mais, nous dit-on, c\u2019est l\u00e0 une res\u00adtric\u00adtion que la sc\u00e8ne tour\u00adnante vous impose : Avec elle, vous ne pou\u00advez plus cr\u00e9er vos d\u00e9cors libre\u00adment, vous \u00eates encha\u00ee\u00adn\u00e9 par l\u2019interd\u00e9pendance des constructions.<\/p>\n

Certes, pour pla\u00adcer sur le pla\u00adteau des sc\u00e8nes dif\u00adf\u00e9\u00adrentes, chaque cen\u00adti\u00adm\u00e8tre doit \u00eatre uti\u00adli\u00ads\u00e9. C\u2019est, en par\u00adtie, un cal\u00adcul d\u2019architecte. Les sc\u00e8nes seront com\u00adbi\u00adn\u00e9es de fa\u00e7on que le des d\u2019un d\u00e9cor joue comme face dans le d\u00e9cor oppo\u00ads\u00e9, ou bien qu\u2019un d\u00e9cor passe au-des\u00adsus d\u2019un autre, ou entre deux autres.<\/p>\n

Mais ces obli\u00adga\u00adtions offrent-elles tant de d\u00e9sa\u00advan\u00adtage ? Ne voyons-nous pas l\u2019architecte tirer par\u00adti des condi\u00adtions d\u2019un ter\u00adrain irr\u00e9\u00adgu\u00adlier, s\u2019en ins\u00adpi\u00adrer m\u00eame, pour arri\u00adver \u00e0 des solu\u00adtions plus int\u00e9\u00adres\u00adsantes, plus vari\u00e9es, impr\u00e9\u00advues ? Les pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9s de com\u00adbi\u00adnai\u00adson sur la sc\u00e8ne tour\u00adnante sont presque aus\u00adsi in\u00e9pui\u00adsables que les com\u00adbi\u00adnai\u00adsons du jeu d\u2019\u00e9chec, et pr\u00e9\u00adsentent tou\u00adjours au spec\u00adta\u00adteur quelque chose de neuf au lieu de r\u00e9p\u00e9\u00adter les m\u00eames \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n

En outre, il est bien enten\u00addu que la sc\u00e8ne rota\u00adtive ne s\u2019impose pas tou\u00adjours\u200a\u2014\u200aelle n\u2019existe que quand on le veut, puisque la plaque tour\u00adnante fait sim\u00adple\u00adment par\u00adtie du pla\u00adteau entier. Si l\u2019on veut mon\u00adter une pi\u00e8ce sans la sc\u00e8ne rota\u00adtive, il suf\u00adfit de ne pas la faire tourner.<\/p>\n

La sc\u00e8ne tour\u00adnante, enfin, s\u2019adapte \u00e0 n\u2019importe quelle ten\u00addance de mise en sc\u00e8ne, elle offre bien plus de liber\u00adt\u00e9 et de pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9s que les dif\u00adf\u00e9\u00adrents sys\u00adt\u00e8mes sc\u00e9\u00adniques arr\u00ea\u00adt\u00e9s qui, ima\u00adgi\u00adn\u00e9s pour r\u00e9a\u00adli\u00adser une unique concep\u00adtion esth\u00e9\u00adtique, forcent chaque pi\u00e8ce dans le m\u00eame lit de Pro\u00adcuste pr\u00e9\u00adpay\u00e9 d\u2019avance. La sc\u00e8ne rota\u00adtive n\u2019est qu\u2019une aide tech\u00adnique ; ce n\u2019est point un sys\u00adt\u00e8me esth\u00e9tique.<\/p>\n

Sur\u00adtout, la faci\u00adli\u00adt\u00e9 de chan\u00adge\u00adments que nous offre l\u00e0 sc\u00e8ne tour\u00adnante a per\u00admis de d\u00e9ve\u00adlop\u00adper le jeu par le moyen des dif\u00adf\u00e9\u00adrences de niveau et des esca\u00adliers\u200a\u2014\u200ares\u00adsource sc\u00e9\u00adnique des plus impor\u00adtantes. L\u2019escalier auto\u00adrise toute une ryth\u00admique du jeu, non seule\u00adment l\u2019organisation d\u2019un jeu de masses, mais l\u2019expression par l\u2019attitude, la posi\u00adtion de l\u2019acteur dans l\u2019espace qui l\u2019entoure (par exemple : un homme qui, seul, iso\u00adl\u00e9, des\u00adcend len\u00adte\u00adment un grand esca\u00adlier, un per\u00adson\u00adnage pla\u00adc\u00e9 sur les marches en oppo\u00adsi\u00adtion \u00e0 d\u2019autres mas\u00ads\u00e9s au pied de l\u2019escalier, mon\u00adt\u00e9es et des\u00adcentes). Si l\u2019escalier n\u2019\u00e9tait pas mon\u00adt\u00e9 sur la plaque tour\u00adnante, il fau\u00addrait un entr\u2019acte inter\u00admi\u00adnable pour l\u2019enlever. Un demi-tour de la sc\u00e8ne tour\u00adnante, et l\u2019escalier n\u2019existe plus. Mieux encore, le pra\u00adti\u00adcable auquel il abou\u00adtit, nous offri\u00adra, de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, une pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9 de jeu toute nouvelle.<\/p>\n

La sc\u00e8ne tour\u00adnante est encore favo\u00adrable aux sc\u00e8nes de plein-air. Le pay\u00adsage sur la sc\u00e8ne moderne, se trouve sou\u00advent r\u00e9duit \u00e0 des indi\u00adca\u00adtions insuf\u00adfi\u00adsantes. On a vu de ces sc\u00e8nes de plein-air jou\u00e9es devant le rideau\u200a\u2014\u200a\u00e0 la \u00ab Com\u00e9\u00addie Mon\u00adtaigne \u00bb ou au \u00ab Vieux Colom\u00adbier \u00bb. Cet exp\u00e9\u00addient n\u2019est, \u00e9vi\u00addem\u00adment, qu\u2019un pis-aller, cons\u00e9\u00adquence de la rigi\u00addi\u00adt\u00e9 du sys\u00adt\u00e8me sc\u00e9\u00adnique de ces th\u00e9\u00e2tres. Un art th\u00e9\u00e2\u00adtral qui pr\u00e9\u00adtend cr\u00e9er l\u2019atmosph\u00e8re de chaque sc\u00e8ne ne devrait pas se satis\u00adfaire \u00e0 si bon compte. La sc\u00e8ne tour\u00adnante avec son ciel-cou\u00adpole ou son ciel-pano\u00adra\u00adma offre indu\u00adbi\u00adta\u00adble\u00adment des solu\u00adtions tout autres.<\/p>\n

Enfin, la construc\u00adtion plas\u00adtique, faci\u00adli\u00adt\u00e9e par la sc\u00e8ne tour\u00adnante, a mis en valeur un fac\u00adteur essen\u00adtiel de la mise en sc\u00e8ne : la lumi\u00e8re. La lumi\u00e8re directe, la lumi\u00e8re des pro\u00adjec\u00adteurs des torches, des bou\u00adgies, si elle tombe sur un d\u00e9cor, peint en sur\u00adface plane, n\u2019y chan\u00adge\u00adra rien, elle y fera une tache claire, ou, tout au plus, le tein\u00addra si elle est colo\u00adr\u00e9e. Tout autre est son effet sur le d\u00e9cor plas\u00adtique : Chaque pro\u00adfil, chaque colonne, chaque arbre jet\u00adte\u00adra son ombre aus\u00adsi bien que les per\u00adson\u00adnages, et dans ce jeu d\u2019ombre et de lumi\u00e8re le met\u00adteur en sc\u00e8ne trou\u00adve\u00adra un \u00e9l\u00e9\u00adment extr\u00ea\u00adme\u00adment impor\u00adtant de l\u2019expression psy\u00adcho\u00adlo\u00adgique. Il pour\u00adra d\u00e9ve\u00adlop\u00adper toute une gamme d\u2019expression par la lumi\u00e8re<\/i>, et trou\u00adver, par exemple, des effets rem\u00adbra\u00adnesques d\u2019une inten\u00adsi\u00adt\u00e9 d\u2019expression incomparable.<\/p>\n

L\u2019expression par le choix des traits essen\u00adtiels, l\u2019expression par les pro\u00adpor\u00adtions de la sc\u00e8ne, l\u2019expression par les dif\u00adf\u00e9\u00adrences de niveau, l\u2019expression par la lumi\u00e8re\u200a\u2014\u200aautant d\u2019\u00e9l\u00e9ments sc\u00e9\u00adniques nou\u00adveaux que l\u2019art du th\u00e9\u00e2tre doit au d\u00e9cor plastique.<\/p>\n

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La mise en sc\u00e8ne plas\u00adtique a n\u00e9ces\u00adsi\u00adt\u00e9 la pr\u00e9\u00adsence, au th\u00e9\u00e2tre, d\u2019un nou\u00adveau col\u00adla\u00adbo\u00adra\u00adteur : le met\u00adteur en sc\u00e8ne, qui doit \u00eatre artiste, assez homme de th\u00e9\u00e2tre pour conce\u00advoir la pr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion sc\u00e9\u00adnique du drame, et, cri m\u00eame temps, assez archi\u00adtecte, peintre pour la r\u00e9a\u00adli\u00adser par des moyens visuels et plas\u00adtiques. L\u2019emploi de deux titres l\u2019un pour l\u2019autre a pu cr\u00e9er une confu\u00adsion \u00e0 cet \u00e9gard : On a reti\u00adr\u00e9 son impor\u00adtance an titre de r\u00e9gis\u00adseur en appe\u00adlant met\u00adteur en sc\u00e8ne, le r\u00e9gis\u00adseur qui s\u2019occupe de la r\u00e9a\u00adli\u00adsa\u00adtion du drame par la parole, qui r\u00e9p\u00e8te avec les acteurs et r\u00e8gle leur jeu, leurs mou\u00adve\u00adments ; nous n\u2019avons pas encore de r\u00e9gis\u00adseur qui soit en m\u00eame temps met\u00adteur en sc\u00e8ne, c\u2019est-\u00e0-dire peintre, archi\u00adtecte, tech\u00adni\u00adcien, ain\u00adsi que le veut la sc\u00e8ne moderne. Rein\u00adhardt, r\u00e9gis\u00adseur, avait bien com\u00adpris la dif\u00adfi\u00adcul\u00adt\u00e9 quand il s\u2019assurait le concours du peintre Ernst Stern comme met\u00adteur en sc\u00e8ne.<\/p>\n

Le nou\u00adveau met\u00adteur en sc\u00e8ne n\u2019a rien de com\u00admun avec le peintre-artiste auquel on com\u00admande des maquettes. Ses qua\u00adli\u00adt\u00e9s de peintre, d\u2019architecte ne suf\u00adfi\u00adront point pour faire de lui un homme de th\u00e9\u00e2tre, un met\u00adteur en sc\u00e8ne, s\u2019il n\u2019est atta\u00adch\u00e9 au th\u00e9\u00e2tre par des liens psy\u00adcho\u00adlo\u00adgiques, s\u2019il n\u2019a du th\u00e9\u00e2tre un sens inn\u00e9. Pour que ses cr\u00e9a\u00adtions puissent r\u00e9pondre aux besoins de la sc\u00e8ne, ne lui faut-il pas, de par sa nature m\u00eame, quelque chose de l\u2019acteur en lui, qu\u2019il soit lui acteur cach\u00e9 ? Car ceci doit \u00eatre dit : un homme enti\u00e8\u00adre\u00adment \u00e9tran\u00adger \u00e0 l\u2019art de l\u2019acteur ne sau\u00adrait ser\u00advir le th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Le met\u00adteur en sc\u00e8ne doit \u00eatre sen\u00adsible non seule\u00adment \u00e0 l\u2019art de l\u2019acteur, mais encore aux inten\u00adtions dra\u00adma\u00adtiques du po\u00e8te. Pour cela il se rap\u00adproche du r\u00e9gis\u00adseur, mais en ayant les dons n\u00e9ces\u00adsaires du met\u00adteur en sc\u00e8ne sp\u00e9\u00adcia\u00adli\u00ads\u00e9 dans la r\u00e9a\u00adli\u00adsa\u00adtion visuelle<\/i>.<\/p>\n

Ce nou\u00adveau met\u00adteur en sc\u00e8ne \u00e9tu\u00addie les pi\u00e8ces comme le r\u00e9gis\u00adseur, assiste aux r\u00e9p\u00e9\u00adti\u00adtions, col\u00adla\u00adbore avec le r\u00e9gis\u00adseur au r\u00e8gle\u00adment des mou\u00adve\u00adments sc\u00e9\u00adniques, com\u00adbine l\u2019\u00e9clairage de la sc\u00e8ne, s\u2019occupe des masques des acteurs\u200a\u2014\u200aet, natu\u00adrel\u00adle\u00adment, des\u00adsine d\u00e9cors et costumes.<\/p>\n

On le nomme, en Alle\u00admagne, \u00ab Auss\u00adtat\u00adtungs\u00adlei\u00adter \u00bb. En France, il n\u2019existe pas. Dif\u00adf\u00e9\u00adrence fon\u00adda\u00admen\u00adtale entre l\u2019organisation du th\u00e9\u00e2tre moderne en Alle\u00admagne et en Rus\u00adsie et l\u2019organisation du th\u00e9\u00e2tre en France. La mise en sc\u00e8ne, \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, donne des r\u00e9sul\u00adtats fort int\u00e9\u00adres\u00adsants gr\u00e2ce \u00e0 cette col\u00adla\u00adbo\u00adra\u00adtion \u00e9troite entre le r\u00e9gis\u00adseur et le met\u00adteur en sc\u00e8ne. Les hommes de th\u00e9\u00e2tre pari\u00adsiens ne veulent, \u00e0 aucun prix, accep\u00adter la n\u00e9ces\u00adsi\u00adt\u00e9 de cette r\u00e9par\u00adti\u00adtion de l\u2019ouvrage. Les r\u00e9gis\u00adseurs les plus, modernes reprochent au th\u00e9\u00e2tre alle\u00admand ce qu\u2019ils appellent un sys\u00adt\u00e8me de sp\u00e9\u00adcia\u00adli\u00adsa\u00adtion, et pro\u00adclament que seul le r\u00e9gis\u00adseur\u200a\u2014\u200aqu\u2019ils nomment \u00ab met\u00adteur en sc\u00e8ne \u00bb\u200a\u2014\u200adoit s\u2019occuper du d\u00e9cor et du costume.<\/p>\n

Cons\u00e9\u00adquences : Ou bien le r\u00e9gis\u00adseur se borne aux moyens sc\u00e9\u00adniques dont il se sent s\u00fbr\u200a\u2014\u200aet alors, nous le voyons se cram\u00adpon\u00adner \u00e0 un prin\u00adcipe de sty\u00adli\u00adsa\u00adtion pr\u00e9\u00adcon\u00ad\u00e7u, for\u00ad\u00e7ant toutes les pi\u00e8ces dans le cadre \u00e9troit qu\u2019il choi\u00adsit, parce qu\u2019en dehors de l\u00e0 il se sent per\u00addu,\u200a\u2014\u200aou bien il se voit for\u00adc\u00e9 de recou\u00adrir au m\u00eame artiste dont il vou\u00adlait d\u00e9bar\u00adras\u00adser la sc\u00e8ne : le peintre.<\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre, en France, se d\u00e9bat donc entre deux sys\u00adt\u00e8mes insuf\u00adfi\u00adsants, si m\u00eame il ne d\u00e9clare pas que le d\u00e9cor n\u2019a pas d\u2019importance et qu\u2019on peut se pas\u00adser de lui. Un tel appau\u00advris\u00adse\u00adment, qui se pare d\u2019un air de moder\u00adnisme extr\u00eame, nous met bien loin de l\u2019\u0153uvre sc\u00e9\u00adnique int\u00e9\u00adgrale que nous r\u00eavons. Et dans l\u2019entretemps le \u00ab Auss\u00adtat\u00adtungs\u00adlei\u00adter \u00bb a cr\u00e9\u00e9, \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, une tra\u00addi\u00adtion enti\u00e8re de mise en sc\u00e8ne moderne.<\/p>\n

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Si une concep\u00adtion trop r\u00e9a\u00adliste com\u00adpro\u00admet\u00adtait par\u00adfois l\u2019\u0153uvre de Rein\u00adhardt, le dan\u00adger qui venait de sa fan\u00adtai\u00adsie d\u00e9bor\u00addante, tou\u00adjours inquiet, n\u2019\u00e9tait pas moins grand. Le d\u00e9faut de ce g\u00e9nie sc\u00e9\u00adnique, c\u2019est sa sur\u00adabon\u00addance. D\u00e9j\u00e0, dans le Songe d\u2019une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9<\/i>, le mou\u00adve\u00adment conti\u00adnu des elfes et des sylphes pou\u00advait sem\u00adbler exces\u00adsif. Dans d\u2019autres essais de Rein\u00adhardt, le d\u00e9ploie\u00adment de per\u00adson\u00adnages inutiles en mou\u00adve\u00adment per\u00adp\u00e9\u00adtuel fri\u00adsait l\u2019obsession. Telle la M\u00e9g\u00e8re appri\u00advoi\u00ads\u00e9e<\/i>, o\u00f9 il main\u00adte\u00adnait une atmo\u00adsph\u00e8re de gaie\u00adt\u00e9 par un mou\u00adve\u00adment \u00e9tour\u00addis\u00adsant, des inter\u00admez\u00adzi de clowns sau\u00adtants, grim\u00adpants et d\u00e9grin\u00adgo\u00adlants un grand escalier.<\/p>\n

Il n\u2019en est pas moins que Rein\u00adhardt, ten\u00adt\u00e9 de faire \u00e9cla\u00adter le cadre \u00e9troit de la sc\u00e8ne, cher\u00adchait de nou\u00advelles res\u00adsources sc\u00e9\u00adniques et qu\u2019un mou\u00adve\u00adment th\u00e9\u00e2\u00adtral des plus int\u00e9\u00adres\u00adsants est d\u00fb \u00e0 sa sur\u00adabon\u00addance m\u00eame.<\/p>\n

C\u2019est ain\u00adsi que, dans la construc\u00adtion des \u00ab Kam\u00admer\u00adspiele \u00bb, il sup\u00adpri\u00admait la rampe et r\u00e9unis\u00adsait par trois marches la sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019auditoire. Celte inno\u00adva\u00adtion s\u2019est g\u00e9n\u00e9\u00adra\u00adli\u00ads\u00e9e depuis : d\u2019o\u00f9 le jeu devant le pro\u00adsc\u00e9\u00adnium et sur les marches, toute une ampli\u00adfi\u00adca\u00adtion de la mise en sc\u00e8ne. D\u2019o\u00f9 encore de nou\u00advelles solu\u00adtions au pro\u00adbl\u00e8me de l\u2019\u00e9clairage de l\u2019avant-sc\u00e8ne.<\/p>\n

L\u2019acteur sur l\u2019avant-sc\u00e8ne\u200a\u2014\u200aet c\u2019est l\u00e0 une dif\u00adfi\u00adcul\u00adt\u00e9 que je ne vois pas tou\u00adjours r\u00e9so\u00adlue\u200a\u2014\u200al\u2019acteur risque, en sor\u00adtant du cadre de la sc\u00e8ne, de d\u00e9pas\u00adser les limites de son monde ima\u00adgi\u00adnaire. Nous ne pou\u00advons plus croire alors \u00e0 ses actions\u200a\u2014\u200al\u2019illusion th\u00e9\u00e2\u00adtrale est mena\u00adc\u00e9e. Le seul moyen de rete\u00adnir dans son monde fic\u00adtif l\u2019acteur qui vient sur l\u2019avant-sc\u00e8ne, c\u2019est la lumi\u00e8re. La limite entre le monde r\u00e9el et le monde ima\u00adgi\u00adnaire dis\u00adpa\u00adrais\u00adsant avec la nou\u00advelle dis\u00adpo\u00adsi\u00adtion du jeu de la sc\u00e8ne, c\u2019est \u00e0 la lumi\u00e8re de la refor\u00admer. Dans les th\u00e9\u00e2tres nou\u00advel\u00adle\u00adment construits, l\u2019architecte \u00e9lar\u00adgit donc le cadre du pros\u00adce\u00adnium et ins\u00e8re des herses dans l\u2019architrave. Cepen\u00addant, cette adap\u00adta\u00adtion de l\u2019architecture ne per\u00admet pas tou\u00adjours de sau\u00adve\u00adgar\u00adder l\u2019unit\u00e9 sc\u00e9nique.<\/p>\n

La r\u00e9a\u00adli\u00adsa\u00adtion d\u2019un monde entier sur la sc\u00e8ne tour\u00adnante du \u00ab Deutsches Thea\u00adter \u00bb, la construc\u00adtion d\u2019un \u00ab Th\u00e9\u00e2tre des deux-cent \u00bb\u200a\u2014\u200ales Kam\u00admer\u00adspiele\u200a\u2014\u200ane satis\u00adfait pas encore l\u2019esprit inquiet de Rein\u00adhardt. Ce fut ensuite l\u2019id\u00e9e du \u00ab th\u00e9\u00e2tre des cinq mille \u00bb qui le han\u00adta, autre\u00adment dit, le grand amphi\u00adth\u00e9\u00e2tre de l\u2019Antiquit\u00e9. Dans une salle de f\u00eates amphi\u00adth\u00e9\u00e2\u00adtrale il res\u00adsus\u00adci\u00adta avec \u0152dipe roi<\/i> la tra\u00adg\u00e9\u00addie antique. Ensuite, dans un cirque, il mon\u00adta un \u00ab Miracle \u00bb moyen\u00ad\u00e2geux. Dix ans plus tard, il devait voir construit en ciment et en fer le th\u00e9\u00e2tre de son r\u00eave, le Th\u00e9\u00e2tre des mil\u00adliers<\/i>.<\/p>\n

Deux fac\u00adteurs devraient concou\u00adrir \u00e0 faci\u00adli\u00adter l\u2019illusion dans l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre : l\u2019\u00e9normit\u00e9 de la dis\u00adtance, et la gran\u00addeur sur\u00adhu\u00admaine des pi\u00e8ces : tra\u00adg\u00e9\u00addies antiques ou mys\u00adt\u00e8res. Mais on ne joue pas tou\u00adjours de la tra\u00adg\u00e9\u00addie antique, et la dis\u00adtance n\u2019est pas la m\u00eame pour toutes les places. L\u2019acteur ne porte plus de masque, il ne marche plus sur des cothurnes ; il est un pauvre homme comme nous, jouant la com\u00e9\u00addie au milieu de nous, gri\u00adm\u00e9 et cos\u00adtu\u00adm\u00e9. Quels moyens sc\u00e9\u00adniques pour\u00adront, d\u00e8s lors, cr\u00e9er le monde dont il a besoin ?<\/p>\n

Les amphi\u00adth\u00e9\u00e2tres actuels sont construits pour d\u2019autres fins : les exhi\u00adbi\u00adtions du cirque et le cin\u00e9\u00adma. Ils sont pour le met\u00adteur en sc\u00e8ne un ins\u00adtru\u00adment impar\u00adfait, presque inadap\u00adtable, et de pro\u00adpor\u00adtions mal\u00adheu\u00adreuses. Le seul amphi\u00adth\u00e9\u00e2tre moderne qui ait \u00e9t\u00e9 construit sp\u00e9\u00adcia\u00adle\u00adment pour la tra\u00adg\u00e9\u00addie est le \u00ab Grosse Schau\u00adspiel\u00adhaus \u00bb \u00e0 Ber\u00adlin, ouvert en 1920. Nous devons donc consi\u00add\u00e9\u00adrer son am\u00e9\u00adna\u00adge\u00adment comme repr\u00e9\u00adsen\u00adtant jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9\u00adsent l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre mod\u00e8le.<\/p>\n

En prin\u00adcipe l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre conti\u00adnue l\u2019usage antique : d\u00e9ve\u00adlop\u00adper dans l\u2019ovale de 1\u2019\u00ab orchestre \u00bb les ch\u0153urs et les foules. Dans le grand th\u00e9\u00e2tre de Rein\u00adhardt l\u2019orchestre, et, par suite, tout l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre est d\u2019une forme allon\u00adg\u00e9e. Il jouit donc de l\u2019avantage de l\u2019axe optique<\/i> du th\u00e9\u00e2tre tra\u00addi\u00adtion\u00adnel. Le jeu des acteurs peut \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 sur un axe unique qui n\u2019existe pas dans le cirque.<\/p>\n

La plus grande par\u00adtie de l\u2019action se d\u00e9roule entre l\u2019orchestre et la sc\u00e8ne sur\u00ad\u00e9le\u00adv\u00e9e, sur le pla\u00adteau de l\u2019avant-sc\u00e8ne. Cette avant-sc\u00e8ne qui, dans les cirques actuels, nous construi\u00adsons p\u00e9ni\u00adble\u00adment au moyen de pra\u00adti\u00adcables et de marches, four\u00adnit \u00e0 Rein\u00adhardt toutes les dif\u00adf\u00e9\u00adrences de niveau en s\u2019\u00e9levant ou en s\u2019abaissant devant l\u2019orchestre et la sc\u00e8ne m\u00eame. Il a donc ima\u00adgi\u00adn\u00e9\u200a\u2014\u200aet c\u2019est l\u00e0 un pro\u00adgr\u00e8s de grande impor\u00adtance\u200a\u2014\u200aune avant-sc\u00e8ne qui est mobile dans le sens ver\u00adti\u00adcal et dans toutes ses par\u00adties. D\u2019autre part, il place l\u2019orchestre sur un plan\u00adcher mobile. Autant d\u2019innovations qui per\u00admettent de varier le rythme du jeu par des dif\u00adf\u00e9\u00adrences de plans<\/i>, pour cr\u00e9er un monde ima\u00adgi\u00adnaire en d\u00e9ve\u00adlop\u00adpant le rythme spa\u00adtial, le rythme troi\u00addi\u00admen\u00adsio\u00adnal<\/i>.<\/p>\n

Par le fait que son amphi\u00adth\u00e9\u00e2tre n\u2019a pas de pro\u00adsc\u00e9\u00adnium et que le rideau n\u2019est qu\u2019une conti\u00adnua\u00adtion de l\u2019architecture de la salle, Rein\u00adhardt peut jouer sur l\u2019avant-sc\u00e8ne \u00e0 sc\u00e8ne fer\u00adm\u00e9e sans jouer u devant le rideau n. L\u2019ouverture de la sc\u00e8ne n\u2019\u00e9tant point indi\u00adqu\u00e9e, il joue devant un mur d\u2019architecture fai\u00adsant par\u00adtie de la salle.<\/p>\n

La sc\u00e8ne pro\u00adpre\u00adment dite porte des d\u00e9cors plas\u00adtiques, elle est, par cons\u00e9\u00adquent, munie d\u2019une plaque tour\u00adnante pour les chan\u00adge\u00adments de d\u00e9cor et d\u2019un pano\u00adra\u00adma cir\u00adcu\u00adlaire qui sert, en outre, de porte-voix. Si l\u2019on consi\u00add\u00e8re que dans le cirque actuel nous sommes for\u00adc\u00e9s de jouer devant un seul d\u00e9cor fixe, on sai\u00adsit faci\u00adle\u00adment l\u2019avantage qu\u2019offre la com\u00adbi\u00adnai\u00adson d\u2019une sc\u00e8ne moderne avec l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Cepen\u00addant, le d\u00e9cor de la sc\u00e8ne ne peut suf\u00adfire \u00e0 l\u2019acteur s\u00fbr l\u2019avant-sc\u00e8ne et dans l\u2019orchestre. C\u2019est donc encore de la lumi\u00e8re<\/i> que nous allons attendre la cr\u00e9a\u00adtion du monde ima\u00adgi\u00adnaire o\u00f9 se meut l\u2019acteur.<\/p>\n

Quand l\u2019auditoire se trouve dans l\u2019ombre, si le plan qu\u2019occupe l\u2019acteur est, au contraire, \u00e9clai\u00adr\u00e9, la dif\u00adf\u00e9\u00adrence entre le monde r\u00e9el et le monde fic\u00adtif appa\u00adrait imm\u00e9\u00addia\u00adte\u00adment. Les jeux de la lumi\u00e8re feront res\u00adsor\u00adtir le mou\u00adve\u00adment de l\u2019acteur, oppo\u00adse\u00adront un acteur, un groupe, il d\u2019autres acteurs, \u00e0 d\u2019autres groupes, les chan\u00adge\u00adments de clar\u00adt\u00e9, d\u2019obscurit\u00e9 et de cou\u00adleur expri\u00adme\u00adront l\u2019atmosph\u00e8re psy\u00adcho\u00adlo\u00adgique du drame.<\/p>\n

En somme, abs\u00adtrac\u00adtion faite du d\u00e9cor de la sc\u00e8ne pro\u00adpre\u00adment dite, l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre ne dis\u00adpose que de deux moyens d\u2019expression : ryth\u00admique des plans et varia\u00adtions d\u2019\u00e9clairage. Certes, le met\u00adteur en sc\u00e8ne tire\u00adra par\u00adti des grou\u00adpe\u00adments, du jeu des masses. Mais cela ne suf\u00adfit pas : l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre doit encore d\u00e9ve\u00adlop\u00adper un autre fac\u00adteur sc\u00e9nique.<\/p>\n

Jusqu\u2019ici l\u2019acteur appa\u00adrais\u00adsait tou\u00adjours au th\u00e9\u00e2tre de la m\u00eame fa\u00e7on : il avait beau se tour\u00adner, se mon\u00adtrer en pro\u00adfil, de dos\u200a\u2014\u200atous les spec\u00adta\u00adteurs le voyaient dans le cadre de la sc\u00e8ne d\u2019un seul c\u00f4t\u00e9. Avec le jeu de l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre, l\u2019acteur se trouve au milieu de nous, visible de tous les c\u00f4t\u00e9s \u00e0 la fois, et sa cr\u00e9a\u00adtion doit deve\u00adnir enti\u00e8\u00adre\u00adment plas\u00adtique. L\u2019acteur dans l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre est expo\u00ads\u00e9 comme un monu\u00adment sur une place publique ; qu\u2019il par\u00adti\u00adcipe donc \u00e0 l\u2019irr\u00e9alit\u00e9 monu\u00admen\u00adtale par un nou\u00adveau style du geste et du corps. Il n\u2019a plus l\u2019ambiance de la sc\u00e8ne ; il lui faut, par cons\u00e9\u00adquent, recr\u00e9er par ses propres moyens autour de lui l\u2019espace ima\u00adgi\u00adnaire. La vraie mise en sc\u00e8ne dans l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre, c\u2019est la cr\u00e9a\u00adtion, par l\u2019acteur, d\u2019un rythme phy\u00adsique, d\u2019un rythme de jeu ; c\u2019est un nou\u00adveau style d\u2019art dramatique.<\/p>\n

Pour avoir entre\u00adpris de jouer dans l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre avant que l\u2019acteur n\u2019e\u00fbt trou\u00adv\u00e9 le style nou\u00adveau de son art, le r\u00e9gis\u00adseur a expo\u00ads\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre \u00e0 des risques qu\u2019il \u00e9tait pour\u00adtant facile de pr\u00e9\u00advoir : La parole de l\u2019acteur, son jeu n\u2019\u00e9tant pas adap\u00adt\u00e9s encore \u00e0 l\u2019espace, se per\u00addait faci\u00adle\u00adment ; res\u00adtait, cepen\u00addant, le mou\u00adve\u00adment des ch\u0153urs et des masses, le spec\u00adtacle. D\u2019o\u00f9 cette alter\u00adna\u00adtive ou bien repr\u00e9\u00adsen\u00adter des, pi\u00e8ces o\u00f9 ce sont les masses qui deviennent les pro\u00adta\u00adgo\u00adnistes\u200a\u2014\u200atel le \u00ab Dan\u00adton \u00bb o\u00f9 Rein\u00adhardt a mis sur la sc\u00e8ne le Paris de la R\u00e9vo\u00adlu\u00adtion\u200a\u2014\u200aou bien se r\u00e9duire \u00e0 la pi\u00e8ce \u00e0 spec\u00adtacle. Pr\u00e9\u00adc\u00e9\u00addem\u00adment, d\u00e9j\u00e0 Rein\u00adhardt avait jou\u00e9 au \u00ab Deutsches Thea\u00adter \u00bb une pan\u00adto\u00admime \u00ab Sumu\u00adrun \u00bb (qu\u2019on a pu voir au Vau\u00adde\u00adville en 1912). Ce fut un suc\u00adc\u00e8s ; il deman\u00adda donc aux po\u00e8tes des pan\u00adto\u00admimes pour l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre. Le mou\u00adve\u00adment th\u00e9\u00e2\u00adtral, par\u00adti du th\u00e9\u00e2tre natu\u00adra\u00adliste avec ses d\u00e9cors d\u2019int\u00e9rieurs pauvres nous conduit ain\u00adsi \u00e0 tra\u00advers la mise en sc\u00e8ne du drame clas\u00adsique et moderne, \u00e0 la pan\u00adto\u00admime du cirque.<\/p>\n

Ce n\u2019est qu\u2019avec la cr\u00e9a\u00adtion d\u2019un nou\u00adveau style d\u2019art dra\u00adma\u00adtique que l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre peut r\u00e9v\u00e9\u00adler tous ses avan\u00adtages. Mais un style dra\u00adma\u00adtique ne se cr\u00e9e pas ind\u00e9\u00adpen\u00addam\u00adment de la vie. La vie elle-m\u00eame, es nou\u00advelles condi\u00adtions sociales ins\u00adpi\u00adre\u00adront peut-\u00eatre un art nou\u00adveau et, par suite, un grand art du th\u00e9\u00e2tre. Certes, le jeu dans l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre r\u00e9pond d\u00e9j\u00e0 \u00e0 cer\u00adtaines ten\u00addances sociales de notre temps. Ne nous y trom\u00adpons pas, cepen\u00addant chaque fois que le th\u00e9\u00e2tre fut une com\u00admu\u00adnion entre la foule et la sc\u00e8ne\u200a\u2014\u200ace que veut \u00eatre l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre\u200a\u2014\u200aun culte, un m\u00eame ensemble d\u2019id\u00e9es unis\u00adsait l\u2019auditoire au th\u00e9\u00e2tre. L\u2019auditoire du th\u00e9\u00e2tre antique est la r\u00e9union de tout un peuple qui dans le m\u00eame sen\u00adti\u00adment reli\u00adgieux prie avec les pri\u00e8res du ch\u0153ur, si\u00e8ge comme ar\u00e9o\u00adpa\u00adgite, par\u00adti\u00adcipe \u00e0 l\u2019action. De m\u00eame l\u2019auditoire des Mys\u00adt\u00e8res. Mais nous ne sommes pas des Grecs de l\u2019Antiquit\u00e9, ni des croyants du Moyen \u00c2ge. Et nous avons beau res\u00adsus\u00adci\u00adter la tra\u00adg\u00e9\u00addie antique ou les mys\u00adt\u00e8res chr\u00e9\u00adtiens, le th\u00e9\u00e2tre des mil\u00adliers ne sera pos\u00adsible que lorsqu\u2019un nou\u00advel ordre social nous aura don\u00adn\u00e9 un culte com\u00admun, un m\u00eame ensemble d\u2019id\u00e9es. \u00c0 ce moment pour\u00adra appa\u00adra\u00eetre la nou\u00advelle tra\u00adg\u00e9\u00addie et le nou\u00advel art dra\u00adma\u00adtique de l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre. Tout ce que nous ten\u00adte\u00adrons jusque-la ne sau\u00adrait \u00eatre qu\u2019un tra\u00advail pr\u00e9\u00adpa\u00adra\u00adtoire, une \u0153uvre de pr\u00e9cursion.<\/p>\n

[\/\u200bWalter Fuerst<\/sc>.\/\u200b]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avec la nou\u00advelle concep\u00adtion de la mise en sc\u00e8ne nous ren\u00addons au th\u00e9\u00e2tre ce qui est au th\u00e9\u00e2tre. Le th\u00e9\u00e2tre natu\u00adra\u00adliste, de m\u00eame que le th\u00e9\u00e2tre roman\u00adtique, avait tra\u00adduit aus\u00adsi fid\u00e8\u00adle\u00adment que pos\u00adsible l\u2019\u0153uvre du po\u00e8te. Le nou\u00adveau r\u00e9gis\u00adseur voit quelle dif\u00adf\u00e9\u00adrence s\u00e9pare le drame \u00e9crit du drame jou\u00e9. Il sait qu\u2019en met\u00adtant le drame [\u2026]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wp_typography_post_enhancements_disabled":false,"footnotes":""},"categories":[367],"tags":[],"ppma_author":[540],"class_list":["post-3099","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-la-revue-anarchiste-na8-aout-1922"],"authors":[{"term_id":540,"user_id":1,"is_guest":0,"slug":"admin_3gikpwyf","display_name":"Vincent Dubuc","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d015720652c25fd2ced191ade86430094e1f288a17483713e3b34d26dea52507?s=96&d=mm&r=g","author_category":"","user_url":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net","last_name":"Dubuc","first_name":"Vincent","job_title":"","description":""}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3099","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3099"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3099\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3099"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3099"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3099"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/la-presse-anarchiste.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=3099"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}